ما ننتظره من المرجعية السياسية

عبدالباقي حسيني

كان شعبنا في غرب كردستان على أمل أن تتمخض إجتماعات دهوك (1) إلى نتائج إيجابية وعملية على أرض الواقع. لأجل توحيد الكلمة الكردية السياسية، و توجه الأحزاب الكردية إلى الهم القومي أولاً ومن ثم إلى الهم الوطني، في هذه المرحلة الحرجة من تاريخ سورية عموما و الكورد خصوصا. 
فجاءت المرحلة التمهيدية لبناء المرجعية السياسية كأحد نتائج إجتماعات دهوك (1)، واتجهت أنظار الناس إليها، وكانت كلها أمل وتفائل على أن يخرج المجلسان الكورديان (الكوردي الوطني و تف دم) بصيغة جديدة ومتقدمة على كافة أشكال الهيئات الماضية و بشكل خاص ” الهيئة العليا”. لكن خاب ظنهم مباشرة من خلال الأسلوب التقليدي التي بنيت عليها المرجعية وكذلك الآلية التي تم اختيار أعضاء المرجعية بها، حيث لم يعيروا بقية فئات الشعب أي إهتمام وإنما تمت المحاصصة بين المجلسين وبشكل فج، حتى الهامش الذي خصص للمستقلين بالرغم من محدودية المقاعد فيها، فقد تم توزيعها على بقية الأحزاب الهامشية وبصفة  “المستقلين”.
إن تهميش الحراك الشبابي والمنظمات الحقوقية والحراك الثقافي والشخصيات المستقلة عن هذه المرجعية، تفقدها المصداقية و صفة تمثيلها للشعب، كونها بعيدة عن الحالة الكردية القائمة. كان الأجدر لهذه المرجعية ان تطلق على نفسها ” المرجعية الحزبية”، لأن الحراك السياسي لا يخص الأحزاب فقط. 
في هذا السياق كانت لي مداخلة على قناة (كلي كوردستان)، حول موضوع المرجعية، عندما كانت قيد الإعداد، ولأوضح أيضاً دور المثقفين في هذه المرحلة والمتغيرات الجارية على الأرض. فكان جوابي فيما يخص المرجعية كالتالي؛ على المرجعية أن تكون خطوة متقدمة عن ” الهيئة العليا”، بالرغم من تحفظي على أسلوب وآلية تكوينها، كما أكدت على ضرورة مشاركة بقية فئات الشعب وفعاليات المجتمع الكردي المدني فيها، وإلا ستبقى هذه المرجعية كما ” الهيئة العليا” محل تجاذبات الأحزاب وبدون فعالية. 
فيما يخص دور المثقف من هذه المرجعية، قلت؛ كما نرى على مواقع التواصل الاجتماعي، كيف أن الكتاب والمثقفين يبدون سخطهم وعدم الرضا على هذه المرجعية الحزبية، والتي لاتمثلهم بشكل من الأشكال، وإن الحركة السياسية الكردية تلعب دوراً سلبياً في الحراك الثقافي، فهي تعمل على تشرذمها كما الحالة السياسية، و تريدها ظلاً وتابعاً لها. وهذا مالاحظناه مؤخراً، كيف أنها عملت على خلق نزاع بين المثقفين، وأن كل مجلس أراد أن يشكل “إتحادا” أو “تجمعا ثقافيا” مواليا له. فبعد أن كانت رابطتنا (رابطة الكتاب والصحفيين الكورد في سورية) الوحيدة في الحراك الثقافي وجامعة لكل الكتاب والصحفيين، و صوتا حياديا، يقف على مسافة واحدة من جميع الأحزاب، حاول حزب الاتحاد الديمقراطي ( ب ي د)، أن يعيد إحياء ( إتحاد مثقفي غرب كردستان، في الخارج) من جديد، معتمدا على وجود بعض مؤيدهم فيها، وعقدوا لهم إجتماعا في إحدى المدن الالمانية و بحضور رئيس حزبهم صالح مسلم. وقتها قمنا (المؤسسين للإتحاد) بإصدار بيان، على أن هذا “الإتحاد” متوقف عن العمل منذ سنوات وهو بهذه التشكيلة الجديدة لا يمثلنا نحن مؤسسي هذا الاتحاد. بعدها حاولت مجموعة من أحزاب المجلس الوطني الكردي في الداخل على لملمت بعض “المثقفين” القريبين من أحزابهم وشكلوا فيما يسمى ب “إتحاد كتاب الكورد”، وهي في قناعتي كانت رداً على “الإتحاد” المشكل من قبل (ب ي د) في الخارج، وليس حباً في الحراك الثقافي ووحدة المثقفين. 
لذا نرى أن دور المثقف الحقيقي في هذه المرحلة قد تشتت بفعل كلا المجلسين، كونهما حاولا أن يجذب كل واحد منه “مثقفيه” إلى خانته السياسية. لكن بقي للرابطة ( رابطة الكتاب والصحفيين الكورد في سورية)، الدور الريادي في فضح و كشف ألاعيب السياسيين والاصرار على أن المثقف يجب أن يبقى مستقلاً، حيادياً، بعيداً عن الأجواء الحزبية، وقريباً من الهم العام. 
نعود إلى موضوع المرجعية السياسية، والتي فرضت على الشعب كقوة أمر الواقع، ولعب السلاح الموجود في أيدي إحدى الفصائل دورها الكبير في فرض إرادتها على إرادة الشعب،  هذا الشعب الذي سعى كثيرا لتكون الحركة السياسية الكردية في سورية، حركة سلمية. 
إذا أرادت هذه القوى (المشكلة من المجلسين) أن تنجح في مهمتها هذه، وتجعل من المرجعية الهيئة التمثيلية الوحيدة للشعب الكردي في غرب كردستان، فعليها ان تقوم بالمهام التالية؛
1. محاولة توسيع المرجعية وضم كافة الفعاليات الاجتماعية والثقافية والحقوقية فيها، وبنسب تتناسب مع وجودها داخل المجتمع الكردي، في الداخل والخارج.
2. متابعة شؤون الناس في الداخل وتأمين حاجياتهم اليومية، دون تمييز ومحسوبيات، ومن ثم متابعة أهلنا في الشتات وخاصة المهجرين إلى كل من كردستان الجنوبية ( الموجودين في المخيمات) وكذلك أهل كوباني المهجرين إلى كردستان الشمالية.
3. تشكيل قوة عسكرية مشتركة من المجلسين، لتحرير كوباني بشكل نهائي، ومن ثم الدفاع عن مناطقنا ضد الارهابيين (داعش) وأمثالها.
4. وضع استراتيجية معينة، متفق عليها من قبل المرجعية و بقية الفعاليات في المجتمع الكردي، في تحديد كيفية التعامل مع قوات النظام في مناطقنا، ومحاولة التخلص منهم. 
إذا كانت المرجعية السياسية بوضعها الحالي، جادة، ولديها أولوية الهم القومي ومصلحة الشعب، فهذه النقاط الأربعة أعلاه، تعتبر الحد الأدنى من المهام التي تقع على عاتقها، أما إذا دار كل مجلس أو حزب ظهره إلى المرجعية وعمل على أجنداته الخاصة ومايمليه عليه مصلحته ومصلحة القوى الداعمة له محليا وأقليميا، سيكون مصير المرجعية السياسية كما ” الهيئة العليا” في خبر كان، وسيدفع الشعب الضريبة الكبرى نتيجة عدم استغلال احزابنا الفرصة التاريخية لتأمين الحقوق القومية لشعبنا الكردي في غربي كوردستان. 

شارك المقال :

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

اقرأ أيضاً ...

دريس سالم

 

«إلى تلك المرأة،

التي تُلقّبُني بربيع القلب..

إلى الذين رحلوا عني

كيف تمكّنْتُ أنا أيضاً على الهروب

لا أريدُ سوى أن أرحلَ من نفسي…».

يفتتح الشاعر الكوردي، ميران أحمد، كتابه «طابق عُلويّ»، بإهداء مليء بالحميمية، ملطّخ بالفَقد، يفتتحه من قلب الفَقد، لا من عتبة الحبّ، يخاطب فيه امرأة منحته الحبّ والحياة، لقّبته «ربيع القلب». لكن ما يُروى ليس نشوة…

علي شمدين

المقدمة:

لقد تعرفت على الكاتب حليم يوسف أول مرّة في أواخر التسعينات من القرن المنصرم، وذلك خلال مشاركته في الندوات الثقافية الشهرية التي كنا نقيمها في الإعلام المركزي للحزب الديمقراطي التقدمي الكردي في سوريا، داخل قبو أرضي بحي الآشورية بمدينة القامشلي باسم ندوة (المثقف التقدمي)، والتي كانت تحضره نخبة من مثقفي الجزيرة وكتابها ومن مختلف…

تنكزار ماريني

 

فرانز كافكا، أحد أكثر الكتّاب تأثيرًا في القرن العشرين، وُلِد في 3 يوليو 1883 في براغ وتوفي في 3 يونيو 1924. يُعرف بقصصه السريالية وغالبًا ما تكون كئيبة، التي تسلط الضوء على موضوعات مركزية مثل الاغتراب والهوية وعبثية الوجود. ومن المميز في أعمال كافكا، النظرة المعقدة والمتعددة الأوجه للعلاقات بين الرجال والنساء.

ظروف كافكا الشخصية…

إبراهيم اليوسف

مجموعة “طائر في الجهة الأخرى” للشاعرة فاتن حمودي، الصادرة عن “رياض الريس للكتب والنشر، بيروت”، في طبعتها الأولى، أبريل 2025، في 150 صفحة، ليست مجرّد نصوص شعرية، بل خريطة اضطراب لغويّ تُشكّل الذات من شظايا الغياب. التجربة لدى الشاعرة لا تُقدَّم ضمن صور متماسكة، بل تُقطّع في بنية كولاجية، يُعاد ترتيبها عبر مجازٍ يشبه…