النقل عن الفرنسية: إبراهيم محمودرسم باتريك سانتون صورة شخصية لفيتولد غومبروفيتش باستخدام الورق المقوى والشريط والخيط والورق ” 1 “. لقد صنعتُ كتابي بكلمات وجمل فيتولد غومبروفيتش، التي تم سحقها ومضغها وتفكيكها وإعادة تجميعها. ولذلك فإن كل شيء (أو تقريبًا) هو من تأليفه، باستثناء الأسطر الأخيرة التي كتبها موليير. إ ب ت
منذ البداية، قمنا بالفعل بربط العديد من النقاط، نقاط هي أرقام، أرقام لها العديد من المسارات السرية بينها لإحداث الفرق، إلى درجة أننا اعتقدنا أننا قد وصلنا إليها: هنا المدار، هنا الفك العلوي، وهناك الأنف الجسر، خط الحاجب. لكن ماذا حدث؟ لقد قفز عبد العبد من طوق النار: أنا سيرك، غنائية، شعر، رعب، قتال، لعبة – ماذا تريد أكثر من ذلك؟ لم نلتقط أي شيء، مجرد تحذيرات فارغة: لا تنسوا، الأنفلونزا = الموت. لأن نزلات البرد والأنفلونزا هي أعداؤه اللدودون وأصدقاؤه المصابون بالأنفلونزا حيث يصبحون أعداء بدورهم. لم يعد يريدهم، في زياراتهم. إنه طبيبه الذي يصر. طبيبه صارم جدًا في هذه النقطة، حتى أنه لا يرحم. أما هو، المسرف، فكيف ينسى أن القذارة والمرض والخطيئة والفوضى هي طعامنا؟
ولنقرأ الصفحات التالية: تغيير كلمة أو حذف جملة يقربنا منه. دعونا أخيرًا ننضم إليه في طريق التغييرات الصغيرة في الكلمات، والتي لها أهمية كبيرة. دعوه يجده هكذا، عبد العبدl’esclave de l’esclave ، يحمل رأسه في كل مكان مثل الشمعدانات، هاربًا من السيرك الليتواني ودائرة النار فيه: توقف عن وخزي؛ توقف عن نتف ريشتي يمكننا أن نقسم أنه لم يتم أخذ أي شيء منه، لأن المذكرات المحفوظة ليست واحدة. الأربعاء : أنا . الثلاثاء : أنا . الخميس : أنا . الأحد: ملعونة أجسادهم. الاثنين: ملعونة أجسادهم السهلة. نحن لا نحصل على أي شيء منه.
فيتولد غومبروفيتش، هاتان الكلمتان اللتان كان يحملهما مثل الملابس، لقد اختفتا بالفعل. الاثنين: أنا أكثر من اللازم. الجمعة: بالفعل، أنا. ترى كيف يعرف كيف يخسرنا تحت سماءه المراوغة، وكيف مشينا بعيدًا جدًا، وطويلًا جدًا في تذوق نفسه الشاحب. وعندما يظهر، كليًا في كل واقع من حقائقه، أو كليًا في تنظيم معين للواقع، فإننا لا نعود هناك، بل في صيغ أخرى، خاصة به دائمًا.لم نمسك بأي شيء، ولا حتى ما ليس كذلك. الثلاثاء: زهرتي، نعم، كان ذلك السحر، السحر المطلق، الذي وجدت نفسي محرومًا منه. هذا لأنه ليس أسوأ إله شاب: إنه يعبر عن سحره وارتباكه في مواجهة السحر القاسي لهذا الدم الشاب ولكن هذا الدم الشاب ينتهي به الأمر إلى إراقة كل شيء. الاثنين: الأولاد يمزقهم الأولاد والكلاب على حد سواء. الثلاثاء: أدبي، أكثر جنونًا من نفسي. الأربعاء: آه، الوجه اللعين! كان وجهي يخونني!
يموت أثناء نومه. لا مزيد من الحروف الهجائية! يموت في نومه: هدنة في التزهير والقش. يموت في نومه: هدنة البلاهة والمشي أثناء النوم، هدنة السيرك ودائرة النار. ولكنه كما كنا نأمل في الصفحات التالية. الثلاثاء: غير طبيعي. الأربعاء : ملتو . الخميس: منحط. الجمعة: مكروه. السبت: وحيدا. الأحد: هدم الجدران. لا يحدث النوم والموت، بل تحدث الوفرة. نحن لا نركض خلف شخص ميت، وفي هذه الحالة لن يكون لدينا أي سبب للتعجل، ولكن بعد هذا الإزهار الغامض، السير أثناء النوم، المكلف، الذي ربما يعتقد أحيانًا أنه منفصل عنه. لقد كانت العمل – دع العمل يصبح أنا! – أو في العمل داخل العمل، في الموازنة التي تصنعها الكلمات الصغيرة مع الكلمات الكبيرة، أو على العكس من ذلك في الكلمات القوية قليلاً، مثل السحر والجمال والدونية على سبيل المثال. لا يحدث النوم والموت، بل يحدث السحر والارتباك، بل القذارة التي كانت تعج بالحياة دائمًا. نحن لا نركض خلف شخص ميت ولكننا نسعى جاهدين لوضع أيدينا على لحم كلماتنا القاسي في أسرع وقت ممكن. بسرعة. حذاري. بسرعة.
فيتولد غومبروفيتش، هاتان الكلمتان… ولكن أياً من شخصياته المتعددة؟ الجمعة: كنت أعض يد الطبيب النفسي الذي أراد أن يفرغني كالدجاجة من حياتي الحميمة. سأعض، سأعض، سأعض. اللدغة تعمل في العمل، مع الأفواه، والأولاد الممزقين، والسحر البغيض للدماء الشابة.
السبت: أنا ذهني غير المشحذ. الثلاثاء: أنا معارض صريح لكل الأدوار. الأحد: أنا وحدي. ولهذا السبب أنا أكثر. الأربعاء: إذا كنت لا أفضل أن أكون مثل أي شخص. الجمعة: أنا سيرك. فيتولد غومبروفيتش، ولكن أي من صيغه المتعددة؟
إنه محق في الخوف من العدوى، ومن الخطأ أن يخافها على نفسه عندما نكون نحن في خطر: فالزهرة تشوهنا. ليس لدينا أي سبب لمطاردة إنسان ميت وكل الأسباب للخوف من عملية صنع التبن المرهقة. إنه يعرف ما عليه أن يكتبه، هذا الإنسان الميت الملوث. إنه يعلم أن عليه الدفاع عن نفسه: أنا أطالب بالحق في مواجهة نفسي. الاثنين : أنا . الثلاثاء : أنا . وهذا بلا شك، بعد ذلك بكثير، هو الأهمية الضئيلة التي أعطيت لعدم ثقته، لخوفه العادل من التعرض للتشويه. الهدنة الهدنة : لا يموت . الذي يموت هو عبد العبد، الخادم الذي يسيء إليه نظيره والذي لا يستطيع تفسير ذلك إلا بقوله: نعم، أنا: ليس أنا من هنا، ولكن أنا من المنزل، الذي يضرب مثل أربعة … هذا أنا الذي جعلني أدور بهدوء، هذا أنا الذي أريد أن أكونه، هذا أنا الذي أشعر بالغيرة من نفسي. لا، ليس أنا من هنا.
إشارة
بدون عنوان (WITOLD GOMBROWICZ)، تقنية مختلطة على الورق المقوى، 200 × 130 سم، باتريك سانتون، 2001
*-Emmanuelle Bayamack-Tam: Witold Gombrovicz, Dans Vacarme 2008/3 (n° 44)
من المترجم” نقلاً عن الانترنت ”
-عن كاتبة المقال
إيمانويل باياماك تام ، من مواليد 16 آذار 1966، كاتبة فرنسية. وتكتب أيضًا تحت الاسم المستعار ريبيكا ليجيري. وفي عام 2022، حصلت على جائزة الطب عن روايتها الساعة الثالثة عشرة.
ولها أعمال أخرى
قصص قصيرة، مارتيج، فرنسا، 1996
كل ما يلمع،1997
ميت مسكين،2000
فتاة من نار،2008
-أما عن غومبروفيتش
فمما جاء في التعريف به، هو أنه يُعتبَر واحداً من أبرز الأدباء البولونيين في القرن العشرين. كان سليل عائلة أرستقراطية ثرية. وقد درس الحقوق في جامعة وارسو، لكنه لم يمتهن المحاماة، بل التفت إلى اهتماماته الأدبية، وإلى صياغاته النقدية اللاذعة التي كان يعري بها، زيف الأوساط الأرستقراطية وجهلها وادعاءه، عاش بين عامي ” تولد بولونيا:1904-وفاة : فرنسا: 1969 “
من أعماله:
باكاكاي (قصص قصيرة، 1933)
إيفونا، أميرة بورغوندي (مسرحية، 1935)
فرديدورك (رواية، 1937)
ممسوس (رواية، 1939)
الزواج (مسرحية، 1948)
عبر الأطلسي (رواية، 1953)
المواد الإباحية (رواية، 1960)
أوبريت (مسرحية، 1966)
يوميات، 1953-1969 (يوميات، 1969)؛ المجلات
ترجمات أخرى
الذكريات البولندية، آر. بيل جونستون، مطبعة جامعة ييل، 2004.
…إلخ
