تاريخ آخر للأدب الفرنسي – المجلد الثاني (دو بيلاي)

 رغبة صادقة في الخلود يجب أن نتخيل اللقاء، في يوم شتوي، أو ربما في فصل الربيع، في نهاية النصف الأول من القرن السادس عشر، في نزل بالقرب من بواتييه أو ربما لوار، شابان الناس في العشرينات من العمر. كلاهما ينتمي إلى عائلات قديمة وشهيرة تقريبًا. إنها جميلة وساحرة وقليلة الكآبة. كلاهما كان يحلم بمهنة في السلاح. لكنهما مهددان بالصمم وما يشغلهما الآن هو حب الشعر والمؤلفين القدماء. أحدهما يُدعى بيير دي رونسارد، والآخر يُدعى يواكيم دو بيلاي. 

ولد دو بيلاي الشاب في Château de la Turmelière، بالقرب من قرية Liré، في Anjou. عائلة من الدبلوماسيين والقباطنة والكرادلة. توفي والديه في وقت مبكر. يهمله شقيقه رينيه. يعاني من الوحدة. يأخذه رونسارد إلى باريس حيث سيدرس كلاهما تحت إشراف جان دورات، الهيليني والإنساني، في كلية كوكيريت. نشرب ونكتب الشعر ونسير في الريف. في عام 1539، بموجب مرسوم Villers-Cotterêts، جعل فرانسوا الأول استخدام اللغة الفرنسية إلزاميًا في الوثائق العامة. في عام 1549، قررت المجموعة الصغيرة من الرفاق التي شكلت “اللواء” – والتي أصبحت فيما بعد “بلياد” – مثل العديد من المؤلفين الشباب بعده حتى السرياليين، نشر بيان. هذا هو البيان الأول لأدبنا: ولن يكون الأخير. وتولى يواكيم دو بيلاي مسؤولية كتابته: وهو الدفاع الشهير عن اللغة الفرنسية وتوضيحها. شباب اللواء على دراية بالمؤلفين اليونانيين واللاتينيين. حتى أنهم، وخاصة دو بيلاي، كتبوا أبياتًا لاتينية. لكنهم يعتقدون أن الفرنسيين قادرون على إنتاج روائع تعادل تلك التي قدمها القدماء. يجب أن نقلد القدماء ونكتب بالفرنسية. وعلينا أن ندير ظهورنا لشعر ماروت والبلاغة الكبار، وأن نثري لغتنا بالمصطلحات الجديدة والألفاظ المركبة. يبشر دو بيلاي وأصدقاؤه بالتقليد ويرفضون العبودية. يتحدثون عن “الغضب الإلهي” الضروري للشاعر.يكتب دو بيلاي: «إنني أفتخر بأنني اخترعت ما ترجمته من الآخرين كلمةً بكلمة. » ما كتبه الشاب يواكيم دو بيلاي، في الحقيقة، نيابة عن المجموعة بأكملها، كان مقدمة للأدب، ونصيحة لشاعر شاب. نصيحة متغطرسة، مشوشة بعض الشيء، متناقضة بعض الشيء، ومن الصعب أن يتبعها، ولكنها مليئة بالحماسة والحياة. عندما وقع دو بيلاي في حب السيدة فيولي، أو فيولي، أهدى لها مجموعة من الأبيات التي أطلق عليها اسم L’Olive – وهو الجناس الناقص لفيولي. الأمر المثير للاهتمام بشأن السيدة دي فيول التي تحدثنا عنها العجوز فاجيت ولانسون الطيبة بعاطفة، والذين من الواضح أنهم يقلدون أحدهما من الآخر، هو أنها ربما تم اختراعها. وعلينا أن نضحي من أجل الحقيقة ونشير هنا إلى أن معظم المؤرخين اليوم يشككون في وجودها ذاته. هذه المجموعة المخصصة لمارغريت دو فرانس، أخت هنري الثاني، حيث لا يوجد نقص في الأبيات الجميلة، تشير على أي حال، بعد ماروت، إلى دخول السوناتة إلى الأدب الفرنسي. بالفعل في الليل في حديقته جمع قطيعًا كبيرًا من النجوم المتجولة ولدخول الكهوف العميقة، هربًا من النهار، طاردت خيوله السوداء. عمه الكاردينال جان دو بيلاي، أحد رعاة كوليج دو فرانس التي أنشأها فرانسوا الأول وحامي رابليه، تم تعيينه سفيرًا في روما: اقترح أن يتولى ابن أخيه يواكيم منصب سكرتيره. إنها بداية منفى مدته أربع سنوات يبدأ بحماس: «سأصبح باحثًا في الفلسفة والرياضيات والطب أيضًا؛ سأصبح محاميًا، وباهتمام أكبر، سأتعلم أسرار اللاهوت. على العود والفرشاة، سأقضي حياتي عليهما، على المبارزة والرقص! » – لقد تحدثت هكذا وتفاخرت في نفسي بأنني تعلمت كل هذا عندما غيرت فرنسا لأبقى في إيطاليا. مر دو بيلاي بمدينة ليون حيث التقى ليس فقط بونتوس دي تيارد، ليوني دي لا بليياد، بل أيضًا بالشاعر الذي أعجب به، وهو موريس سكيف، مؤلف هذه الرواية المتلألئة والغامضة التي وضعها تييري مولنييه فوق كل شيء آخر. الانطباعات الأولى في روما قوية وممتعة. وسوف يعبر عنها في كتابه آثار روما. يمشي بين القصور التي ترتفع على نهر التيبر وينقله جمال المكان. على الرغم من مبادئه الخاصة في الدفاع وتوضيح اللغة الفرنسية، إلا أنه يغني المدينة الخالدة بالشعر اللاتيني. لكن روما سرعان ما خيبت أمله وبدأ يشعر بالملل. يضايقه الرومان ويبدأ في حيرتهم بسمات يكشف فيها شاعر ساخر فجأة عن نفسه: امشي بخطوة جادة وهمة جدية وبابتسامة جادة للجميع للاحتفال، تخلص من كل كلامه، أجب برأسك مع الرسول لا أو الرسول نعم؛ غالبًا ما تختلط قليلاً è cosi ومع خادم سليم مزيف الصادق، وكما لو كان للمرء دور في الفتح، فإن الخطاب عن فلورنسا ونابولي أيضًا؛ أكرم الجميع بقبلة يد، على طريقة أحد رجال البلاط الروماني، إخفاء فقر المرء بمظهر شجاع، هذه هي أعظم فضيلة في هذا البلاط، وبالتالي، غالبًا ما يكون راكبًا سيئًا، وسيئ الصحة، وسيئ الملبس، بدون لحية وبدون الأموال التي نعيدها إلى فرنسا، مالية أكثر بكثير منها أدبية أو دبلوماسية، لأنه كان قبل كل شيء وكيل الكاردينال، والتزاماته في قصر فارنيز، ثم في قصر سان جورج وقصر ثيرميس تستنزفه. الرفيق الساحر في الدبلوماسية والمشقة، أوليفييه دي ماني، عاشق لويز لابي، بيل كورديير، شاعر ليون المغامر، لا يكفي لإبعاده عن الكآبة – التي يتعرض لها – وعن خيبة الأمل. إنه يفكر في كل من يفتقدهم، في رونسارد، وفي عزيزته الأميرة مارغريت، على ضفاف نهر اللوار. بينما يتنهد ماجني، يكتب ندمه: سعيد هو من قام مثل يوليسيس برحلة جميلة، أو مثل سيستوي لا الذي انتصر على الصوف، ثم عاد، مليئًا بالنفع والعقل، ويعيش بين والديه بقية عمره! متى سأرى مرة أخرى، للأسف، قريتي الصغيرة تدخن المدخنة؟ وفي أي موسم سأرى مرة أخرى سياج نخلة منزلي التي هي مقاطعة بالنسبة لي، وأكثر من ذلك بكثير؟ ويسعدني أكثر المسكن الذي بناه أجدادي قيّ القصور الرومانية ذات الواجهة الجريئة؛ أحب الأردواز الناعم أكثر من الرخام الصلب، وأحب لوير الغالي أكثر من التيبر اللاتيني، وأكثر من ليريه الصغير أكثر من تلة بالاتين، وأكثر من هواء البحر عذوبة أنجفين. ولعل ما يلقي الضوء على إقامة دو بيلاي في روما هو وجه امرأة أقل أسطورية من السيدة دي فيول، التي يغنيها بالشعر اللاتيني تحت اسم فاوستين والتي كانت تدعى كولومبا. كانت لديها عيون سوداء وشعر أسود وخدود وشفاه وردية. لقد وقعوا في الحب خلسة. وليس من المستبعد أن غيرة الزوج عجّلت برحيلها عن روما. بالعودة إلى باريس عبر البندقية وسويسرا وليون، استقر دو بيلاي في منزل صغير في دير نوتردام. وما زال أمامه الوقت لينشر، بالإضافة إلى ندم وآثار روما المتناقضتين، إذ يشيد البعض بروما والبعض يهاجمها، عدداً من القصائد منها “الألعاب الريفية المتنوعة” و”الشاعر المغازل”. وفي الأول من كانون الثاني (يناير)، توفي أصم ومريض ومنعزل لفترة طويلة في غرفته عن عمر يناهز السابعة والثلاثين. لقد كان، كما رأينا، شاعراً ساخراً جيداً، قلد جوفينال بقدر ما قلد بترارك على الأقل. وهو أيضًا شاعر ريفي رثائي جميل جدًا. يتذكر أوفيد، لأنه منفي باعتباره مؤلف كتاب The Tristes and the Pontics. كما أنها تذكرنا بكاتولوس أو بروبرتيوس، وقد أعجب هوجو وبودلير بهذه التحفة الفنية الصغيرة: من نافذة القمح إلى الريح إليك، أيها الجنود الخفيفون، الذين يطيرون عبر العالم بأجنحة عابرة وبهمهمة صفير للخضرة الظليلة اهتزوا بلطف، أنا قدمي لي زهرات البنفسج هذه، وهذه الزنابق وهذه الزهور، وهذه الورود هنا، وهذه العجائب الوردية، كلها حديثة الفقس، وهذه القرنفل أيضًا. بأنفاسك العذبة أشعل هذا السهل، أهو هذا البقاء، بينما أشتاق إلى قمحي الذي أذريه في حرارة النهار. عندما يفكر بحزن في طموحاته الشبابية، فإنه يعرف أيضًا، مع لمحة من العبقرية، مثل هؤلاء القدماء الذين أحبهم كثيرًا على الرغم من المبادئ الصارمة للبيان المنسي، أن يغنوا أعلى قليلاً – باولو ماجورا كاناموس: فرنسا، الأم الفنون والأسلحة والقوانين، لقد غذتني منذ زمن طويل بلبن ثدييك: الخامات، مثل طفل ينادي ممرضته، أملأ الأوكار والغابات باسمك. إن كنت قد اعترفت لي في طفولتك أحيانًا، فبماذا لا تجيبني الآن أيها القاسي؟ فرنسا فرنسا ترد على مشاجرتي الحزينة: لكن لا أحد يرد على صوتي إلا إيكو. بين الذئاب القاسية التي أتجول في السهل، أشعر بقدوم الشتاء الذي تجعل أنفاسه الباردة المرعبة المرتجفة جلدي خشنًا. الآس ! لا تعاني حملانك الأخرى من نقص في القوام؛ إنهم لا يخافون الذئب أو الريح أو البرد: إذا لم أكن بعد أسوأ القطيع. لا، بالطبع، ليس هو الأسوأ في القطيع. دعونا نستمع، في النهاية، إلى واحدة من أجمل قصائد هذه اللغة التي يدافع عنها ويوضحها: لاس! أين هو هذا الازدراء للثروة الآن؟ أين هذا القلب الذي ينتصر على كل الشدائد، وهذه الرغبة الصادقة في الخلود، وهذه الشعلة الصادقة للناس غير العاديين؟ أين هذه المتع العذبة التي منحتني إياها ربات الإلهام في المساء تحت الليل المظلم بينما كنت في الحرية فوق سجادة خضراء لشاطئ بعيد أقودها للرقص في أشعة القمر؟ الآن أصبح الحظ سيدتي، وقلبي الذي أراد أن يكون سيدًا على نفسه أصبح عبدًا لآلاف الشرور والندم الذي حملني. لم يعد لدي أي قلق بشأن ذريتي. هذه الحماسة الإلهية، لم أعد أمتلكها أيضًا، وتهرب أفكاري، كما لو كانت غريبة.