عندما هزمتني دفاتري القديمة

مروة بريم

 

على سبيل التنظيم، والتخلّص من الأوراق المكدسة، وبعض الكراريس الهزيلة القديمة، سحبتُ دفترًا أحمر الغلاف، ربما كان هدية من إحدى الصديقات. أمسكتُه بحذر شديد،  فأنا أرتاب جدًا في اللون الأحمر، وأخضعته لفن المسافة، مذ رأيته يرفرف خلف ليونيد بريجنيف، ويبالغ في إظهار حاجبيه الوطفاوين، وعينيه الغامضتين كحصون المغول.

أمسكتُ أوراقه ببن السبابة والإبهام، وأطلقتها بسرعة كما تفعل آلة إحصاء الأوراق النقدية في البنوك مع رزم المال، وعاودتُ الكرّة لكن برِفقٍ وهدوء.

تنفّستْ بعض الكلمات، وأطلقتْ زفيرًا دافئًا في وجهي، استسلمتُ للنّص وباعدتُ بين الصفحتين الكبيرتين، ذكرتني خطوطه الشّاقولية والأفقية الغزيرة بدفاتر الرٍياضيات، التي قضيتُ وقتًا مربكًا معها، ولم اُوفق في تضميد كسور الجبر في مربعاتها الصغيرة.

حسنًا يبدو أنّ النّص، كتبته منذ وقت بعيد، استحضرتُ طقوس الكتابة ليلتها، أذكر أنني أطفأتُ الأضواء كلها، وأوقدتُ شمعتين، وأحرقتُ حفنة من ثمار الحَرمل الصغيرة المستديرة، لأرسم بحيرة هوبكا Hopka، التي كانت تتعملق من نزوات المطر وطيشه أيام الشّتاء.

تفرسّتُ في أخطائي تلك التي طمرتُها، تحت كدمات الحبر بين السطور، كانت تبدو كتعلق البحر الميت، بالفالق الجيولوجي العظيم على الخريطة، وهذه الهمزة كان يجب أن تُكتب على الألف، كيف مسستُ بكبريائها، وجعلتها تكبو على السّطر، كحصان عجوز خسر رهانه الأخير في الحلبة، ومات دون دفن حيثُ كَبَا!

كل حروف السّين درداء، أسقطتُ أسنانها في عُجالة الكتابة، هناك شمس تتوسَّطُ النَّص، الرَّفش المقلوب على شينها غائبٌ، ابتسمت وقلت في نفسي ربما كان عملاً متعمّدًا، وأردتُ حينها أن تتنفّسَ الشّين المحبوسة في الشَّدة.

 

فيما عدا ذلك، كل شيء كان موغلاً في النَّصاعة و زُرقة بلون البحر، فقط بحيرة هوبكا طاعنة في حمرة التراب، من التهام الغُضار المنزلق من السّفوح، وأنا صغيرة لا أتجاوز الحلفاءَ في طولها، أقفُ على ضفتها الشّرقية،  أرجمُ ماءها المتوحش، بعد أن مضغت زورقي الورقي.

عثرت على نصوص أخرى، خواطر، شذرات، هوامش تتضمن معلومات، وتدوينًا لبعض المناسبات. استعذبتُ ماجلانيتي على شواطئ الورق، امتدت يدي لدفترٍ آخر وآخر، حتى أنني وجدت ورقة مطوية على شكل ظرف بريدي، كُتٍب عليها قسم الفيزياء، فرغ الركن من محتوياته، وارتفع تل الورق أمامي حتى كدت أختفي وراءه.

أسندتُ ظهري للحائط، ابتسمتُ مرة أخرى،  تذكرت صباي عندما رافقتُ والدي رحمه الله، بعد عام من إصابته باحتشاء دماغي شديد، إلى عيادة الدكتور فاهيه سيسريان في عزيزية حلب. وقفتُ مشدوهة في باب غرفة المعاينة، أحاول العثور على الطبيب، كل شيء كان ساكنًا سكون الأوابد الأثرية، أدهشتني الكتب المكدسة على ارتفاع نصف متر فوق الطاولة، يبدو أن سعالي المصطنع بعد طَرقات عدة، اخترق مسامعه وأيقظه من قراءة كتاب، دنوتُ أكثر أصبح في مرمى عينيًّ، رفع رأسه مرحبًا من وراء الكتب، وحرّك نظارته التي كانت على وشك الإنزلاق فوق أرنبة أنفه الحمراء. أنا اليومَ أشبه الدكتور سيسريان، خُلدٌ يلتقط أنفاسه خلف هضبة كتب، حفرَ نفقًا في دفتر، وخرج يحمل على أنفه المدبب بحيرة، وسفحًا أدمن الماءُ قضمه.

استصعبتُ جدًا، فكرة قتل نفسي دفعة واحدة، عبر رمي تلك الكائنات المرصعة بعقيق الوفاء، والتي بقيت معي أكثر من الجميع، وتحمّلت أطوار مزاجي الزئبقي الصّامت. جبُنتُ أمام تلٍ اكتنزته قهريًا وأعدته إلى مكانه،  ليكون المنتصر الأبدي الوحيد عليّ.

شارك المقال :

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

اقرأ أيضاً ...

سعيد يوسف

بداية أبارك للدكتور هاجار رستم عبدالفتاح كتابه الذي صدر تحت عنوان ” المدرسة الفكرية ” – تعلّم الفكر- فلسفة الموقع . منشورات دار نينوى، تاريخ النشر 1/1/2025/.

حقيقة لم أبحث في محتوى الكتاب، كونه غير موجود لدي، ولكني تعرفت على عنوانه من خلال مقال للكاتب والناقد الأدبي جوان سلو نشره على موقع ولاتي مه ربّما…

السويد – خاص: صدر عن دار ( 49 بوكس) في السويد، الجزء الأول من الأعمال الشعرية للشاعر الكردي السوري لقمان محمود. ويُعد صدور هذه الأعمال الشعرية محطة بارزة في توثيق تجربة شعرية امتدت لأكثر من ثلاثة عقود. وتتضمّن هذه الأعمال الشعريّة ستة دواوين، وهي على التوالي: (أفراح حزينة، 1990)، (خطوات تستنشق المسافة: عندما كانت لآدم…

نصر محمد / ألمانيا

قبل أن أدخل عالم القراءة

لابد أن أتقدم للقارئ بلمحة عن الشاعر.

فواز أوسي

في عالم الكلمة، يولد بعض الأدباء ليكونوا شهودًا على زمنهم، يعبرون عن آلام شعبهم وآماله، يخطّون بأقلامهم دروبًا جديدة للتعبير، ويتحدّون قيود اللغة والظروف. فواز أوسي واحدٌ من هؤلاء الذين كتبوا لأنفسهم أولًا، ثم وجدوا…

جواد ملكشاهي

في السنوات الأخيرة، فرضت الحروب والهجرات القسرية حضورها على الرواية الكوردية، لكن الأعمال التي استطاعت تحويل المأساة إلى أدب حقيقي بقيت قليلة. ومن بين هذه الأعمال تبرز رواية «مدينتان ونصف وطن… في زمن النزوح» للروائي الكوردي ماهين شيخاني، بوصفها نصًا يوازن بين صدق الشهادة وجمالية السرد، ويعيد صياغة تجربة النزوح بوصفها سؤالًا وجوديًا أكثر…